映画のような写真を作るChatGPTプロンプト75選

「映画的」という言葉だけではプロンプトにほぼ効果がありません。モデルにはその語が含む多数の意味のどれを指すか分からず、暗めでオレンジとティールのフィルターを掛けた素材写真になりがちです。

映画の1コマに見せるのは、理由のある光源1つ、横長画面、抑えた色、指定レンズ、明確なカメラ位置、前後のある瞬間という具体的判断です。6つを書けば「映画的」は不要です。

以下の75個はすべてそれを実践します。ChatGPTや同等の画像モデルで使えます。画像プロンプト全般は、AI画像プロンプト集を、同じ技術を変数ごとに見るならGemini画像プロンプトをご覧ください。

下のプロンプトはすべて同じ構造です。どれを読んでも次の要素が見つかります。

[被写体と瞬間] + [場所とカメラ位置] + [光源1つ] + [色] + [レンズと絞り] + [アスペクト比]

理由のある光源を1つ。「ドラマチックな照明」ではなく、窓、ランプ、画面、ヘッドライト、戸口など場面内に存在理由のある光です。2灯ならスタジオ、3灯なら素材写真に見えます。

横長の画面。2.39:1または21:9。被写体の空間内での位置が変わるため、雰囲気を長く説明するより効果があります。

具体的な2〜3色。ティールとアンバーは選択肢の1つにすぎません。ほぼ黒にナトリウムオレンジ、または淡灰に暖色1点でも他の生成画像との差が出ます。

レンズと絞り。35mmアナモフィックと85mm f/1.4では別の映画になります。光学系を指定すると奥行き、圧縮、見える世界の量が決まります。

カメラの具体的な位置。向かいの座席、戸口、路面、真上など。省くと毎回同じ中立的な中距離になります。

前後のある瞬間。映画の1コマは物語の一部です。誰かが到着した直後、話す直前、歩みを止めた瞬間。これが単なる写真と物語のあるポートレートの差です。

具体的な判断の代わりに言葉だけを使う例：

暗い映画的ポートレート、寒色のカラーグレーディング、静かに進むスリラーの雰囲気。

代わりに具体的な判断をする例：

40代の男性が何かを聞いた直後、暗い部屋で静かに座る。天井が入るよう部屋の低い隅から撮影。画面外のテレビだけが、顔の片側に冷たくちらつく。暖色なしの青灰色。40mm、f/2、2.39:1、細かな粒子。

2つ目は「映画的」と一度も言わず、はるかに映画らしく見えます。以下はすべて同じ原則なので、構造を使い被写体だけ変えられます。

ポーズではなく瞬間を中心にした15のポートレートです。人物だけ入れ替えても、ほかを保てば成立します。会話を省くなら、どれもAIポートレート生成ツールに直接入力できます。

1. 夜の列車の窓

60代の女性が夜の列車の窓辺で、カメラではなく外を見ている。向かいの座席から目線の高さで撮影。左上の暖色の実用灯と、背後に駅の光が反射した柔らかなボケ。抑えたティールとアンバー、50mm、f/2、2.39:1、肌の質感を残す。

2. エンジンを切った駐車中の車

エンジンを切った車内に男性が一人で座り、両手をハンドルに置いたまま。ボンネット前方からフロントガラス越しに撮影。右上のナトリウム街灯だけが照らし、ほかは影へ沈む。ほぼ黒の中にオレンジのハイライト、35mm、f/2.8、2.39:1。

3. 話し出す直前

難しいことを口にする直前の人物。目線の高さで、人物を中央から外し、視線方向に余白を置く。カメラ左から柔らかな窓光、顔の右側に深い影。彩度を落とし暖色を一点だけ、85mm、f/1.8、21:9。

4. 朝6時のキッチン

朝6時、小さな台所でまだ寝ぼけた女性がコーヒーを入れている。ドア枠が端に入るよう入口から撮影。半分閉じたブラインド越しの朝日がカウンターに縞を作る。抑えたグレーと暖かな肌色、35mm、f/2.8、2.39:1、細かな粒子。

5. 廊下で待つ

誰もいない病院の廊下で、コートを着たままプラスチック椅子に座る人物。遠くから撮り、透視線を背後へ収束させる。天井の蛍光灯だけ。暖色なしの冷たい緑白色、28mm、f/4、2.39:1。

6. 出番直前の舞台裏

出演者が舞台端の暗闇で出番を待つ。背後やや斜めから、照明の当たった舞台が先に明るい形として見えるよう撮影。画面右から漏れる舞台光だけ。暖白色を背景にしたほぼシルエット、50mm、f/2、2.39:1。

7. すべてを変える手紙

廊下に立ち、開封したばかりの手紙を読む人物。コートは半分脱いだ状態。廊下の反対端から撮影。背後のガラス玄関からの日光だけで、ほかは無照明。淡い青灰色と一つの暗いシルエット、50mm、f/2.8、2.39:1。

8. 戸口のシルエット

暗い部屋の内側から、開いた戸口に立つ人物を見る。顔はまったく見えない。目線の高さで正面から、戸口を中央に。外の暖かな日光だけを使い、手前の室内は冷たく暗い。高コントラストの2色のみ、35mm、f/4、2.39:1。

9. 去る人を見送る

窓辺の人物が、下の通りを歩き去る人を見ており、片手を窓枠に置く。室内の少し後ろから、同じ視界が見えるよう撮影。曇天の日光がガラス越しに入り、室内灯は消す。平坦な灰緑色、50mm、f/2.8、21:9。

10. テーブルの手

手つかずのカップの両側に置かれた2つの手のアップ。顔は映さない。テーブル面より少し上から撮影。左の窓光だけが木目をかすめる。暖かな中間色と深い影、85mm、f/2.8、2.39:1。手だけで年齢や仕事が読めるディテール。

11. 笑った瞬間

人の多いテーブルで、カメラに気づかず目を閉じて笑う人物。向かい側から、ほかの人々を画面端でぼかして撮影。真上の暖かなペンダントライト。アンバーと濃い茶、50mm、f/1.8、2.39:1、現場光のみ。

12. 肘掛け椅子で眠る

夜遅く、老人が肘掛け椅子で眠り、閉じた本が膝に落ちている。椅子の肘掛けの高さから低い横位置で撮影。横のテーブルランプだけを使い、部屋の残りは暗い。ほぼ黒に暖かなタングステン、50mm、f/2、2.39:1。

13. 鏡の前で身支度

浴室の鏡に映る女性が動作の途中で止まり、自分の姿を見つめている。肩越しに本人と反射の両方を入れる。鏡上の裸電球だけ。冷たい白の中で肌だけを暖色に、35mm、f/2.8、2.39:1。

14. 雨の中に立つ

激しい雨の中、避難せず静止する人物。髪とコートはすでに濡れている。路上から目線より少し低く撮影。背後の店舗看板だけが雨粒を照らす。ほぼ黒にマゼンタとシアン、50mm、f/2、2.39:1、個々の雨粒を見せる。

15. カメラをまっすぐ見る

若い女性が微笑まず落ち着いてレンズを直視する。目線の高さから正面、中央に置き、肩上で画面を満たす。正面の大型ソフト光1灯と、両側の黒カードで輪郭を出す。中性色に背景壁の強い1色、85mm、f/2.8、4:5。

プロンプト15は意図的に横長フレームの規則を破ります。正面ポートレートには縦位置が合い、規則が適用されない場面を知ることも学習の目的です。

15のストリートシーンです。看板、街灯、店の窓、車のライトなど街には光源があります。各プロンプトは使う光を1つに限定し、残りを暗くします。

16. 雨に濡れた路地

雨上がりの狭い路地を、長いコートの人物が暗闇へ歩き去る。路面の高さから路地の奥へまっすぐ撮影。濡れた地面に反射する店の看板だけを使い、街灯も月光もなし。ほぼ黒にマゼンタとシアン、35mmアナモフィック、2.39:1。

17. 通りから見る深夜の食堂

歩道から窓越しに見る深夜の食堂。カウンターに客が一人だけ。道路向かいから正面撮影。店内の蛍光灯だけが濡れた舗装へ漏れる。ティールの外観とナトリウムオレンジの内装、50mm、f/2、2.39:1、細かな粒子。

18. ゴールデンアワーの無人駐車場

ゴールデンアワーの無人のスーパー駐車場。中央にカートが放置されている。角から胸の高さで、区画線が視線を導くよう撮影。カメラ背後の低い太陽と長い影。ひび割れた灰色に暖かなアンバー、35mm、f/5.6、2.39:1、意図的に平凡。

19. 地下通路

歩行者用地下通路を歩く一人の人物がトンネルの中で小さく見える。入口から、タイル壁が奥の明るい長方形へ収束するよう撮影。片側の壁面ストリップライトのみ。黄緑のタイルと深い影、24mm、f/4、2.39:1、強い対称性。

20. 夜のバス停

暗い道路に一つだけ光るバス停。中に一人がぼんやり座る。道路向かいから目線の高さで、停留所を片側に置き残りを空の道路で満たす。広告パネルだけが光源。黒い枠内の冷たい白い箱、50mm、f/2.8、2.39:1。

21. ブルーアワーの屋上

ブルーアワー、街を見下ろす屋上端に座る人物を背後やや上から撮影。建物で点き始める窓灯だけを暖色にする。濃い青からティールへのグラデーション、24mm、f/4、21:9、広く静止し過度な演出なし。

22. 群衆の中で一人だけ静止

ラッシュ時の歩道で、全員が動く中、一人だけ逆向きに静止する。群衆の中から目線の高さで撮影。曇天の均一で平坦な光。コート1着だけ色を残し、50mm、f/2.8、低速シャッターで群衆をぼかし人物を鮮明に、2.39:1。

23. シャッターを下ろす

一日の終わりに店主が金属シャッターを下ろす動作途中。向かいの歩道から少し離れて撮影。半分閉じた奥で店内灯が点いたまま、下から漏れる。暖かな室内と冷たい青の通り、35mm、f/2.8、2.39:1。

24. 非常階段

3階の金属製非常階段に人物が座り、脚を手すりの間に出す。通りから見上げ、建物が画面をほぼ満たす。背後の窓から暖かな光、下の通りは暗い。錆とレンガに深い影、35mm、f/2.8、21:9。

25. 開店前の市場

夜明けの市場で商人が準備中。箱は積まれ、まだ何も売れていない。列の端から目線の高さで撮影。露店の背後から低い朝日が通りを照らし、蒸気と埃を捉える。淡い金色と冷たい青い影、35mm、f/4、2.39:1。

26. 赤信号で待つ

夜の赤信号で停車した運転手を、雨滴の付いた側面ガラス越しに見る。歩道からガラス近くで撮影。信号とダッシュボードの光だけ。暗い顔に赤と緑、50mm、f/1.8、2.39:1、画面全体に水の歪み。

27. バスの窓越し

走行中のバス内から見る街。窓に結露があり、車内が薄く反射する。座席から窓の高さで撮影。外の街灯だけで車内は消灯。外の冷たい青と幽霊のような暖色反射、35mm、f/2、2.39:1、動体ぼけは窓の外だけ。

28. 深夜のコインランドリー

深夜のコインランドリーで、一人が機械に座って待つ。遠端から機械の列が奥へ伸びるよう撮影。天井蛍光灯だけ。擦れたタイルに緑がかった白、28mm、f/4、2.39:1、ドキュメンタリー構図。

29. 立体駐車場の最上階

夕暮れの立体駐車場の屋上。2台の車が遠く離れ、人影はない。低く広く撮り、コンクリート床を大きく、空を上部に置く。最後の自然光だけで照明はまだ点けない。灰色のコンクリートと紫の空、24mm、f/5.6、2.39:1。

30. 上から見る通り

夜、2階の窓から見る静かな住宅街。犬を散歩させる一人がいる。約45度見下ろし、窓枠を端に少し入れる。街灯1本だけが歩道に光だまりを作る。黒い枠内のナトリウムオレンジ、50mm、f/2.8、2.39:1。

街の情景が平凡になる原因は、ほぼ常に光源を増やしすぎたことです。1つだけ指定し、ほかは暗いと明記して再生成してください。

15の風景です。ここでは時間帯が最も大きく作用するため、「自然光」ではなく具体的な時刻と太陽の位置を指定します。

31. 初光の谷

日の出の霧深い山谷。稜線が何層も霞へ消える。高所から谷を見下ろし、太陽は峰の背後で低く、輪郭だけを輝かせ谷底は冷色に保つ。冷たい青の前景と暖かな金の空、24mm、f/8、2.39:1、手前に濡れた岩。

32. 夕暮れの砂漠道路

夕暮れの無人の砂漠道路に、ヘッドライトを点けた車が1台停止。路面すれすれの低い正面角度で、舗装を下3分の1に。太陽は沈み、ヘッドライトだけが硬い光。焼けたオレンジの地面と濃い紫の空、28mm、f/5.6、2.39:1。

33. 嵐の海岸

荒天の岩礁海岸に飛沫が上がり、人はいない。陸側の胸の高さから、地平線を低くして空を大きく撮る。太陽の見えない平坦な嵐の光。灰緑の海、スレート色の空、白い泡の線1本、35mm、f/8、2.39:1、水を少し滑らかにする長めの露光。

34. 霧の森

低い霧に包まれた密な松林へ細い道が伸びる。道の上から目線の高さで撮影。方向も影もない曇天の拡散光。濃緑と灰色のみ、50mm、f/4、2.39:1、幹の間に奥行きの層を見せる。

35. 夜明けの凍った湖

初光の凍った湖を1列の足跡が横切り、消えていく。岸から低く、氷面が遠岸まで平らに伸びるよう撮影。直射日光のない日の出前の淡い光。ほぼ白と淡青、暗い樹木線1本、35mm、f/8、2.39:1。

36. 雨前の草原

崩れそうな空の下、長い草が風に揺れる開けた野原。草の中から腰の高さで撮影。雲の隙間から日光が1本だけ差し、一帯を照らす。明るい金の帯と濃緑、炭色の空、35mm、f/5.6、2.39:1。

37. 崖の縁を広く

崖の縁近くに立つ人物を意図的に極小にする。遠くやや上から落差の規模が伝わるよう撮影。夕方の横光が崖面をかすめる。暖かな岩と冷たい海、70mm、f/8、2.39:1、人物は画面の20分の1未満。

38. 硬い光の中の一本木

平坦な野原に葉のない木が1本だけ。目線の高さから正面、木を正確に中央、地平線を低く。カメラ背後の真昼の硬い太陽が短い黒い影を手前へ落とす。白っぽい黄土、暗い形1つ、硬い青空、50mm、f/11、2.39:1。

39. 夕暮れの川

夕暮れのゆるい川面に霧が生まれ、小舟が1隻係留される。岸の水面高さから撮影。最後の光は遠岸の木々の背後、近景はシルエット。淡い桃色の空が暗い水に映る、50mm、f/4、21:9、無風で反射は鮮明。

40. ほぼモノクロの雪景色

降雪中の雪原を柵が横切る。目線の高さで、柵は左下から入り右中央へ抜ける。太陽のない白く平坦な曇天光。ほぼ単色で小さな暖色を1点、35mm、f/5.6、2.39:1、降る雪を見せる。

41. 火山性の地面

黒い火山地面の亀裂から蒸気が上がり、植生はない。低く近づき岩の質感を前景に、地平線を高く。曇天の拡散光を蒸気が受ける。黒と淡灰に錆オレンジの鉱物筋1本、35mm、f/8、2.39:1。

42. ゴールデンアワーの麦

ゴールデンアワーの麦畑。低い太陽が穂の後ろから透過する。穂の高さで逆光、太陽を画面端に。アンバーと濃金、下部に冷たい影の線、85mm、f/2.8、2.39:1、浅い被写界深度で1帯だけ鮮明。

43. 風景の中の廃屋

屋根が一部崩れた農業用建物が開けた土地に1棟だけ。中距離から正面中央、地平線を画面中央に。演出のない曇天の平坦光。灰褐色の石と灰緑の畑、完全に低彩度、50mm、f/8、2.39:1。

44. 船から見る海

陸地の見えない外海を小舟の低い位置から見て、船体の一部を入れる。甲板の高さで地平線を少し傾ける。曇天光で遠くの水面だけ明るい。灰緑と銀のハイライト1点、35mm、f/5.6、2.39:1。

45. 真上から見る砂丘

砂丘を真上から見下ろし、地平線を消して稜線を純粋な模様にする。低い夕日が砂の波を一つずつ浮かび上がらせる。暖かな杏色の光と深いアンバー影、高所から望遠圧縮、1:1正方形、質感だけを主題に。

風景が絵はがきのようなら、足すのではなく何かを削ってください。空白が、観光写真ではなく映画の1コマに見せます。

15の架空世界です。コンセプトアートにしない規則は、不可能な要素を1つだけにし、光を含むほかのすべてを普通に撮影することです。

46. 洞窟の木

暗い洞窟内に巨大な木が育ち、葉がシアンと紫に発光する。中腹の岩棚から下を撮り規模を示す。発光だけが全画面の光源。絶対的な黒にシアンと紫、24mm、f/2.8、2.39:1、下の岩棚に極小の人物で比較。

47. 廃棄された宇宙駅の廊下

放棄された軌道ステーションの長い廊下。パネルが欠け、空気中に埃。端から消失点へ撮影。床沿いの非常灯だけで上部は影。灰青色に冷たいアンバーの床光、28mm、f/4、2.39:1、光を受ける埃を見せる。

48. 普通の通りに月が2つ

普通の夕方の普通の郊外住宅街。ただし空に月が2つあり、誰も見上げない。歩道から目線の高さで通常の街写真どおりに構図。街灯と玄関灯のみ。様式化しない自然な色、35mm、f/2.8、2.39:1。

49. 枝の上の生物

狼とフクロウが混ざった生物が夜の苔むした枝に静かに伏せる。肩は羽、体は毛。向かいの枝から相手の目線の高さで撮影。背後の冷たい月光で輪郭、下から微かな暖色光。青灰色と琥珀の目、135mm、f/2.8、2.39:1、毛と羽枝まで解像。

50. 何かの背中にある街

浅瀬を歩く巨大なウミガメの甲羅上に城壁の町があり、足元に小舟が集まる。低い舟から見上げる。暖かな夕日が横から水面に長い影を作る。アンバーと濃いティール、50mm、f/8、2.39:1、普通の海岸風景のように撮る。

51. 砂に埋まる真鍮機械

用途不明の巨大な真鍮機械が砂漠に半分埋まり、今もゆっくり回る。地面から広く、砂丘と比較して規模を示す。真上の真昼の硬い太陽。真鍮の緑青と白い砂、24mm、f/11、2.39:1、機構内に砂を見せる。

52. 扉のない地下都市

地下深く、石を掘った都市に扉が一つもなく、廊下が闇へ続く。高い通路から向こうと下を撮る。遥か下で一人が持つランプだけが光源。冷たい灰色石に暖かな光だまり、35mm、f/2.8、2.39:1。

53. 一人だけの乗員

稼働中の宇宙船で乗員一人がコンソール前で眠り、画面は動作中。座席の後ろ上から撮影。冷たく不均一な画面光だけが顔を照らす。黒に青緑の光、40mm、f/2、2.39:1、清潔でなく使い込まれた状態。

54. 天文学者

細長い顔立ちと虹色の肌を持つ異星の天文学者が浮遊星図に没頭する。近くから目線の高さで撮影。星図だけが顔と肩へ反射する。濃い藍、ティール、金、85mm、f/1.8、2.39:1、写真より絵画的。

55. 野原に開いたもの

夕暮れの無人の野原に、垂直の光の裂け目が立ち、草が外へ曲がる。30m離れた胸の高さから、広い画面内で裂け目を小さく。裂け目だけが光源で、長い影をカメラ側へ。青い夕暮れに白金、35mm、f/4、2.39:1、人なし。

56. 水没した都市

都市の通りが2階まで水没し、水面は完全に静止。上階の窓から植物が育つ。小舟から水面高さで撮影。太陽のない曇天拡散光。緑の水に灰色建物が映り、完全低彩度、28mm、f/5.6、2.39:1、鏡のような反射。

57. 屋根上のクジラ

灰色の午後、実物大のクジラが郊外の屋根上に静かに浮き、下では誰かが見上げず買い物を運ぶ。通りから目線の高さで撮影。普通の平坦な曇天光。抑えた灰と緑、35mm、f/5.6、2.39:1、劇的でなく穏やか。

58. 木の扉

古いオークの根元に小さな彫刻扉が半開きで、中から暖光。林床から低く近く撮影。夕方の光が樹冠を通り、隙間から暖かな内部光。金緑の森と暖色の細い光、50mm、f/2、2.39:1、人影なし。

59. 小さな人物、大きな闇

灰色の無大気平原に圧力服の人物が一人。背後の惑星が空の3分の1を占める。遠くから人物を極小に。片側から硬い無濾過太陽光、反対側は絶対黒で大気による軟化なし。灰、白、惑星の1色、50mm、f/8、2.39:1。

60. 草に覆われた機械

大きな人型機械が草原にひざまずき、昔停止。片脚に蔓、肩に鳥の巣。草の地面から見上げる。演出のない柔らかな曇天光。抑えた緑と錆、35mm、f/5.6、2.39:1、光沢でなく風化した艶消し塗装。

不可能なものも実在物と同じように照らしてください。光まで幻想的になると、映画の1コマではなくイラストになります。

被写体ではなく技法を中心にした15個です。具体的な光学・写真効果を1つずつ指定することで、単に「映画風」と頼むだけの結果と差が出ます。

61. アナモフィックフレア

暗い空間の奥にある明るい実用灯へ人物が歩く。正面から光を少し中央外に置く。その灯りだけが水平の青いアナモフィック筋を作る。ほぼ黒に青い線と暖かな肌、40mmアナモフィック、f/2、2.39:1、楕円ボケ。

62. 長時間露光の光跡

夜、完全に静止する人物の周囲を暖色光が動く。三脚で目線の高さから。動く光だけが光源。ほぼ黒にアンバーの軌跡、人物は完全に鮮明、35mm、f/8、長時間露光、2.39:1、暗い服。

63. ブラインドの縞影

ブラインド越しの硬い光が人物の顔と体を横切る。目線の高さで近く正面から。窓外の硬い1灯だけで他は無照明。高コントラスト白黒、50mm、f/2.8、2.39:1、縞を目の上にも通す。

64. 濡れたガラス越し

雨滴で覆われたガラス越しに人物を撮り、顔の一部を水で溶かす。ガラスの反対側から人物でなく滴に合焦。冷たい屋外日光のみ。青灰色で歪み越しの肌だけ僅かに暖かく、85mm、f/2、2.39:1。

65. 霧と硬い光1灯

低い霧の中の人物を横から硬い1灯で照らし、光線自体を空気中に見せる。反対側から目線の高さで撮影。その光線だけを使う。深い黒に硬い白の光柱、50mm、f/2.8、2.39:1、体の片側だけ彫刻的な輪郭。

66. 二重露光

横顔ポートレートと風景をカメラ内二重露光で合わせ、シルエット内に風景を置く。明るい背景で明瞭な横顔を撮り2枚目を読ませる。2色以内の抑えた色、85mm、f/4、4:5、輪郭が出る無地の暗い服。

67. 手持ちで動きの途中

廊下を急ぐ人物を、すぐ後ろやや下から手持ちで水平を崩して撮る。頭上を流れるストリップライトのみ。緑がかった低彩度、24mm、f/2.8、動体ぼけは画面端だけ、2.39:1、整然より緊迫感。

68. 傾いた廊下

無人の施設廊下でカメラを水平から8度傾け、中景にストレッチャー1台。端から天井灯が消失点へ続くよう撮影。天井蛍光灯のみ。冷たい緑白色と軽い周辺減光、28mm、f/4、2.39:1、明白な異常なしに不穏。

69. 画面光

暗い部屋の顔を画面外テレビだけで照らし、光が表情上で変化する。近く、目線より少し低く撮影。冷たく不均一な画面だけが光源。暖色なしの青灰色、40mm、f/2、2.39:1、目に最も明るい部分を反射。

70. 水たまりの反射

都市の通り全体を水たまりの反射だけで見せ、画面上部に実際の舗装を細く残す。レンズを地面すれすれに。街灯と看板のみ。上下反転構図、濡れた黒に暖かな看板、35mm、f/4、2.39:1。

71. 枠の中の枠

別の部屋から戸口越しに人物を見て、暗いドア枠で四辺を囲む。暗室側から正面撮影し枠を純黒に。遠い部屋だけが横の窓で明るい。黒枠内の明るい室内、50mm、f/4、2.39:1、開口内の人物は小さく。

72. 目の極端なアップ

片目が画面を満たし、虹彩に窓が反射する。顔に正対したマクロ。正面の柔らかな窓光1つで明瞭なキャッチライト。暖かな茶色の虹彩と冷たい反射、100mmマクロ、f/5.6、2.39:1、まつ毛と肌の質感まで解像。

73. 1画面に2つの焦点面

スプリットディオプターで、左のレンズ至近の物体と右の遠い人物を同時に鮮明にし、間の柔らかな継ぎ目を見せる。室内、目線の高さ、右窓光1つ。抑えた色、35mm＋スプリットディオプター、2.39:1、継ぎ目を隠さない。

74. 劣化したフィルム

1970年代の海辺の家族を、ひどく劣化したフィルムとして見せる。目線の高さの普通のスナップで誰もポーズしない。明るい曇天光。色褪せた暖色、影はマゼンタ寄り、粒子、傷1本、軽い周辺ぼけ、35mm、3:2、平凡な構図。

75. 動きを完全に止める

回転の頂点にいるダンサー。片足が床を離れ、布は動きの途中。何もないスタジオで低い横位置。高窓の硬い光1つ、他は暗い。暖かな肌と擦れた木床、黒い周囲、85mm、f/2.8、超高速シャッター、2.39:1。

1つのプロンプトに技法は1つだけ。アナモフィックフレア、スプリットディオプター、長時間露光を同時に求めると相殺され、何の技法も見えなくなります。

画像モデルは光と粒子の扱いが異なり、公開物なら1つを反復するより比較が速いです。GPT Image 2.0とNano Banana Proは同じ照明指示にも異なる反応をするため、調整前に両方で試してください。AIアート生成ツールやテキスト画像生成には直接入力できます。

1回の生成で変える変数は1つ。照明、レンズ、色を同時に変えると、何が改善したか分かりません。順序は光源、アスペクト比、色、レンズがおすすめです。別の映画表現なら、Grok画像プロンプトの冒頭に短い映画的グループがあります。Chat Smithは無料で試せます。

最後のテストは、結果の上下を隠してさらに横長にすること。良く見えるなら、内容より画面比が働いていたため、内容をもう一度見直す必要があります。