50 พรอมต์ Gemini ที่ดีที่สุดสำหรับสร้างภาพ

พรอมต์สร้างภาพมีตัวแปรหลักจริง ๆ เพียงประมาณห้าอย่าง และแต่ละอย่างมีอิทธิพลไม่เท่ากัน เมื่อผลลัพธ์ไม่ดี คนส่วนใหญ่มักเขียนคำอธิบายวัตถุใหม่ ทั้งที่เป็นส่วนที่เปลี่ยนภาพน้อยที่สุด ลองเปลี่ยนประโยคเรื่องแสง แล้วคุณจะได้ภาพที่ต่างออกไปอย่างชัดเจน

พรอมต์ 50 ข้อต่อไปนี้แบ่งตามตัวแปรที่แต่ละข้อสาธิต ได้แก่ แสง องค์ประกอบและกล้อง สไตล์และสื่อ ข้อความในภาพ และรายละเอียดวัสดุ ทุกข้อเป็นพรอมต์ฉบับสมบูรณ์ คุณจึงคัดลอกไปใช้ใน Gemini 3 แล้วเปลี่ยนเฉพาะวัตถุได้ การจัดกลุ่มนี้ช่วยให้คุณรู้ว่าควรแก้ประโยคไหน แทนที่จะเริ่มเขียนใหม่ทั้งหมด

บทความนี้อธิบายวิธีเขียนที่ใช้ได้กับวัตถุทุกประเภท หากต้องการเจาะลึกหัวข้อเฉพาะ โปรดดูชุด พรอมต์ Gemini สำหรับภาพบุคคล ส่วนการใช้งานที่ไม่ใช่ภาพอยู่ในคู่มือ พรอมต์ Gemini ฉบับรวม

เมื่อภาพออกมาไม่ตรงใจ การเปลี่ยนตัวแปรผิดลำดับจะทำให้เสียจำนวนครั้งในการสร้าง ลำดับอิทธิพลจากมากไปน้อยโดยประมาณคือ:

• แสง — ทิศทาง ความแข็งหรือความนุ่ม สี และจำนวนแหล่งกำเนิดแสง เป็นองค์ประกอบที่เปลี่ยนภาพได้มากที่สุด
• องค์ประกอบและกล้อง — ตำแหน่งกล้อง ขอบเขตที่อยู่ในเฟรม อัตราส่วนภาพ และตำแหน่งพื้นที่ว่าง
• สไตล์และสื่อ — ภาพถ่าย สีน้ำมัน ภาพพิมพ์ไม้ เรนเดอร์ 3D รวมถึงขนบหรือยุคที่อ้างอิง
• วัสดุและรายละเอียด — สิ่งของทำจากอะไรและพื้นผิวตอบสนองต่อแสงอย่างไร เป็นตัวแยกภาพที่ดูเหมือนภาพถ่ายออกจากภาพที่ดูเหมือนเรนเดอร์
• คำอธิบายวัตถุ — ส่วนที่คนส่วนใหญ่แก้ก่อน แต่กลับมีผลต่อภาพน้อยที่สุด

คำขอทั่วไปมักเขียนว่า:

ภาพกาน้ำชาที่สวยงาม คุณภาพสูง ดูเป็นมืออาชีพ

วัตถุเดิม แต่ระบุตัวแปรให้ชัดเจน:

กาน้ำชาเซรามิกวางบนฉากหลังสีเทาอ่อนแบบไร้รอยต่อ ถ่ายมุมสามส่วนสี่จากระดับโต๊ะ ใช้ซอฟต์บ็อกซ์ขนาดใหญ่หนึ่งดวงเหนือและเยื้องไปด้านหน้าเล็กน้อย มีแผ่นสะท้อนสีขาวด้านล่างเพื่อยกเงา และแผ่นสีดำด้านซ้ายของเฟรมเพื่อแยกขอบ เห็นรอยแตกลายงาบนเคลือบและไฮไลต์สะท้อนหนึ่งจุดที่พวยกา เลนส์มาโคร 100 มม. f/8 ภาพถ่ายสินค้าเชิงพาณิชย์ ไม่มีฝุ่น และไม่มีเงาสตูดิโอสะท้อนบนเคลือบ

ยังเป็นกาน้ำชาใบเดิม แต่ภาพจะต่างออกไปโดยสิ้นเชิง การตัดคำว่า “สวยงาม” และ “มืออาชีพ” ไม่ทำให้เสียอะไร เพราะคำเหล่านี้ไม่ได้บอกสิ่งที่โมเดลทำตามได้อย่างเป็นรูปธรรม

พรอมต์สิบข้อต่อไปนี้เน้นการตัดสินใจเรื่องแสงอย่างละหนึ่งแบบ ให้สังเกตประโยคเกี่ยวกับแสง ไม่ใช่วัตถุ เพราะส่วนนั้นนำไปใช้กับหัวข้ออื่นได้

1. แหล่งกำเนิดแสงเรืองแสงเพียงจุดเดียว

ราชินีเงือกนั่งบนบัลลังก์ปะการังเรืองแสงในถ้ำใต้ทะเลมืด โดยบัลลังก์เป็นแหล่งกำเนิดแสงเพียงแห่งเดียว แสงสีฟ้าอมเขียวและชมพูกุหลาบส่องจากด้านล่างขึ้นสู่ใบหน้าและไหล่ ทุกอย่างที่ไกลเกินสองเมตรจมหายลงในน้ำทะเลสีดำ มีอนุภาคลอยในลำแสง งานคอนเซ็ปต์อาร์ตแฟนตาซีแบบจิตรกรรม รายละเอียดเกล็ดและปะการังสูงมาก

2. แสงข้างแข็ง ไม่มีไฟเติม

ชาวประมงสูงวัยกำลังซ่อมอวนตรงประตู ใช้แสงแข็งเพียงดวงเดียวจากด้านขวา เส้นแบ่งแสงและเงาพาดผ่านสันจมูก ไม่มีไฟเติม ครึ่งซ้ายของเฟรมเป็นดำลึก เลนส์ 85 มม. ผิวมีรายละเอียดชัด ฉากหลังโทนกลางมืด

3. แสงย้อนและริมไลต์

หมาป่ายืนบนสันเขายามรุ่งอรุณ ส่องแสงจากด้านหลังเท่านั้นให้ขนเป็นขอบสว่าง ขณะที่ลำตัวยังคงเกือบเป็นเงาดำ หมอกระหว่างกล้องกับวัตถุรับแสง พื้นหน้าโทนน้ำเงินเย็นตัดกับท้องฟ้าสีทองอุ่น มุมต่ำ การบีบระยะด้วยเลนส์เทเลโฟโต

4. แสงกระจายจากท้องฟ้าครึ้ม

ภายในเรือนกระจกในเช้าวันครึ้ม แสงธรรมชาตินุ่มไร้เงาผ่านกระจกฝ้า มีหยดควบแน่นบนบานกระจก ใช้พาเลตเขียวเซจและดินเผาแบบหม่น ไม่เห็นทิศทางดวงอาทิตย์ เลนส์ 35 มม. f/5.6 ภาพถ่ายสารคดีที่สงบ สีธรรมชาติ

5. ลำแสงปริมาตร

ภายในมหาวิหารที่มีลำแสงเพียงหนึ่งเส้นลอดจากหน้าต่างสูงลงบนพื้นหิน เห็นฝุ่นลอยในลำแสงอย่างชัดเจน พื้นที่นอกลำแสงเป็นเงาลึกแต่ยังมีรายละเอียด มุมกว้าง 24 มม. แก้เส้นตั้ง หินโทนอุ่นตัดกับเงาเย็น

6. แหล่งกำเนิดแสงจริงในเฟรม

ร้านอาหารยามดึกมองจากถนนผ่านหน้าต่าง ภายในสว่างด้วยหลอดฟลูออเรสเซนต์และป้ายไฟนีออนของร้านเท่านั้น ทั้งสองสะท้อนบนทางเท้าเปียกด้านนอก ไม่มีแสงภายนอก พาเลตสีทีลและส้มโซเดียม เลนส์ 50 มม. บรรยากาศภาพยนตร์

7. ซอฟต์บ็อกซ์ในสตูดิโอ

เหยือกสโตนแวร์บนฉากหลังสีเทาอ่อนแบบไร้รอยต่อ ใช้ซอฟต์บ็อกซ์ขนาดใหญ่เหนือและเยื้องไปด้านหน้าเล็กน้อย แผ่นสะท้อนสีขาวด้านล่างยกเงา และแผ่นสีดำด้านซ้ายแยกขอบ ถ่ายมุมสามส่วนสี่จากระดับโต๊ะ เลนส์มาโคร 100 มม. f/8 ภาพถ่ายสินค้าเชิงพาณิชย์

8. แสงจากด้านล่าง

เด็กกำลังเล่าเรื่องโดยถือไฟฉายไว้ใต้คาง ใช้แสงจากด้านล่างเท่านั้น ทำให้เกิดเงาชี้ขึ้นเหนือโหนกแก้มและคิ้วอย่างเกินจริง แสงทังสเตนอุ่นท่ามกลางความมืด ภาพระยะใกล้ ดูขี้เล่นมากกว่าน่ากลัว มีเกรนละเอียด

9. ลายแสงคอสติกและการหักเห

แสงอาทิตย์หักเหผ่านแก้วน้ำลงบนผ้าปูโต๊ะสีขาว ทำให้เกิดลายคอสติกคมชัดข้างแก้ว แสงเที่ยงแข็งจากหน้าต่างด้านขวาของเฟรม ใช้สีน้อยนอกจากตัวแสง มุมมาโครเฉียงจากด้านบน f/11 โฟกัสสแต็ก

10. โกลเดนอะวร์และเงายาว

คนสองคนเดินหันหลังผ่านลานจอดรถว่างในช่วงโกลเดนอะวร์ เงาทอดยาวเข้าหากล้องเป็นสามเท่าของความสูง ดวงอาทิตย์ต่ำและอุ่นอยู่ตรงด้านหลัง แสงเฉียงเผยพื้นยางมะตอยแตกร้าว องค์ประกอบกว้าง 28 มม. เส้นขอบฟ้าต่ำ

ขยายภาพ

ราชินีเงือกนั่งบนบัลลังก์ปะการังเรืองแสง

หากภาพดูแบน ให้เริ่มจากส่วนนี้ เปลี่ยนคำว่า “แสงธรรมชาติ” เป็นเวลา ทิศทาง และความแข็งของแสงที่ชัดเจน ก่อนแก้ส่วนอื่นของพรอมต์

องค์ประกอบเป็นส่วนที่มักถูกละเลยที่สุด และเป็นสิ่งที่แบ่งภาพพร้อมใช้จากภาพที่ต้องครอปภายหลัง ระบุตำแหน่งกล้อง ขอบเขตในเฟรม และตำแหน่งพื้นที่ว่างให้ชัด หลักการนี้ใช้ได้ทั้งการ สร้างภาพจากข้อความ และการปรับภาพที่มีอยู่

11. สินค้าลอยกลางอากาศ

รองเท้าวิ่งหนึ่งข้างลอยกลางอากาศหน้าฉากหลังสีอ่อนสะอาด เอียงไปข้างหน้าเล็กน้อยราวกับอยู่กลางก้าว มีเงาสัมผัสนุ่มตรงด้านล่างเพื่อบอกความสูง แสงสตูดิโอสม่ำเสมอ ไม่มีเงาสะท้อนแข็ง จัดกึ่งกลางพร้อมขอบว่างกว้าง เลนส์ 100 มม. f/8 ขอบคม ไม่มีโมชั่นเบลอ

12. แฟลตเลย์มุมบน

มุมมองจากด้านบนของอาหารเช้าที่กินไปครึ่งหนึ่งบนจานเคลือบที่มีรอยสึก จงใจให้ไม่สมบูรณ์ด้วยเศษขนมปังและผ้าเช็ดปากพับที่วางเยื้องกลาง แสงข้างแข็งจากขวา ฉากหลังเทาอมเขียวมีพื้นผิว เว้นพื้นที่ว่างขนาดใหญ่ด้านซ้ายบนสำหรับพาดหัว 50 มม. f/8 สไตล์บรรณาธิการ ไม่ใช่โฆษณา

13. มุมต่ำแบบฮีโร่

มังกรบินวนเหนือเมืองยุคกลาง มองจากระดับถนนเกือบตรงขึ้นฟ้า ให้หลังคาอยู่ด้านล่างของเฟรมเพื่อบอกขนาด และปีกกินพื้นที่สองในสามด้านบน แสงรุ่งอรุณอุ่นจากด้านหลัง มีมิติอากาศชัด องค์ประกอบแนวตั้ง

14. โคลสอัประยะใกล้มาก

โคลสอัประยะใกล้มากของมือช่างนาฬิกากำลังปรับสปริงบาลานซ์ ให้เครื่องมือและเฟืองหนึ่งชิ้นคมชัด ทุกอย่างที่ห่างเกินสองเซนติเมตรละลายเป็นเบลอ เลนส์มาโคร 100 มม. f/2.8 โคมไฟโต๊ะเอียงหนึ่งดวง ทองเหลืองอุ่นบนผ้าสีเข้ม เห็นพื้นผิวผิวหนังและฝุ่น

15. สมมาตรและเงาสะท้อน

ม้านั่งตัวเดียวริมทะเลสาบนิ่งเหมือนกระจกในยามรุ่งอรุณ องค์ประกอบสมมาตรอย่างสมบูรณ์ วางเส้นขอบฟ้ากึ่งกลางพอดี เงาสะท้อนคมเท่าวัตถุ พาเลตชมพูอ่อนและเทา ไม่มีลม มุมกว้าง 24 มม. ภาพทิวทัศน์เชิงศิลป์

16. เฟรมกว้าง วัตถุขนาดเล็ก

คนหนึ่งคนเดินข้ามทุ่งเกลือขนาดมหึมา มีขนาดไม่ถึงห้าเปอร์เซ็นต์ของเฟรมและอยู่ที่จุดตัดสามส่วนด้านซ้ายล่าง ส่วนที่เหลือเป็นพื้นสีอ่อนว่างเปล่า แสงเที่ยงแข็งแทบไม่มีเงา ขาวหม่นและฟ้าอ่อน เลนส์ 35 มม. ความว่างเปล่าอย่างตั้งใจ

17. มินิเอเจอร์แบบทิลต์ชิฟต์

ท่าเรือที่คึกคักดูเหมือนโมเดลจำลอง มีแถบโฟกัสคมผ่านหนึ่งในสามตรงกลาง ส่วนบนและล่างเบลอมาก เอฟเฟกต์ทิลต์ชิฟต์ เพิ่มความอิ่มสีเล็กน้อย มุมสูงก้มลงประมาณ 45 องศา รายละเอียดเล็ก ๆ ในแถบโฟกัสคมชัด

18. ระยะลึกสามชั้น

แผงตลาดที่มีมือเอื้อมไปหยิบผลไม้ซึ่งอยู่ในโฟกัสคมชัด ด้านล่างของเฟรมมีผลผลิตเบลอเป็นฉากหน้า และฝูงชนเบลออยู่ด้านหลัง ทำให้เกิดระยะลึกสามชั้นชัดเจน เลนส์ 85 มม. f/1.8 แสงบ่ายอุ่น สีธรรมชาติ องค์ประกอบแบบสารคดี

19. อัตราส่วนภาพที่ออกแบบไว้สำหรับข้อความ

แบนเนอร์ฮีโร่แนวกว้างของชายฝั่งยามค่ำ อัตราส่วน 16:5 เว้นหนึ่งในสามด้านซ้ายให้ว่างและคอนทราสต์ต่ำสำหรับพาดหัว จำกัดจุดสนใจไว้ในสองในสามด้านขวา ท้องฟ้าไล่ระดับนุ่ม และไม่มีรายละเอียดรบกวนในพื้นที่ข้อความ

20. เอียงกล้องอย่างมีจุดประสงค์

โถงทางเดินโรงพยาบาลถ่ายโดยเอียงกล้อง 8 องศา ไฟฟลูออเรสเซนต์บนเพดานเรียงไปยังจุดรวมสายตา มีเตียงเข็นหนึ่งคันในระยะกลาง แสงขาวอมเขียวเย็น วิกเน็ตเล็กน้อย เลนส์ 28 มม. ให้ความรู้สึกไม่สบายใจโดยไม่มีสิ่งน่ากลัวชัดเจน

ขยายภาพ

รองเท้าผ้าใบลอยกลางอากาศพร้อมเงานุ่ม

ระบุอัตราส่วนภาพและตำแหน่งพื้นที่ว่างทุกครั้ง เพียงเพิ่มหนึ่งวลีก็ช่วยหลีกเลี่ยงการครอปภาพเพื่อให้เข้ากับเลย์เอาต์ที่ไม่ได้วางแผนไว้ตั้งแต่แรก

การระบุขบวนการศิลปะ ยุค หรือสื่อทางกายภาพจะให้รูปลักษณ์ที่สม่ำเสมอกว่าการขอให้ภาพ “มีศิลปะ” สิ่งที่สร้างผลจริงคือวัสดุที่ภาพควรดูเหมือนทำขึ้นจากอะไร เช่น ลายผ้าใบ ลายไม้ ร่องยาแนว หรือการพิมพ์เหลื่อม หากไม่ระบุ เครื่องมือสร้างภาพ AI มักออกมาเป็นภาพประกอบดิจิทัลทั่วไป

21. ภาพถ่ายไซเบอร์พังก์

ตรอกไซเบอร์พังก์แคบ ๆ เต็มไปด้วยฝนโฮโลกราฟิก โฆษณาโปร่งแสงตกลงมาเป็นแสงแทนน้ำ ป้ายสามภาษาซ้อนกันและเลือนหายในหมอก พื้นเปียกสะท้อนสีม่วงแดงและฟ้าอมเขียว มีเงาคนหนึ่งคนตรงกลาง มุมต่ำ อัตราส่วนภาพยนตร์ 2.35:1 สีอิ่มจัด ดำลึก

22. ภาพพิมพ์ไม้อุกิโยะเอะ

แมวใต้ต้นซากุระบานริมแม่น้ำสงบ มีภูเขาไฟฟูจิขนาดเล็กตรงเส้นขอบฟ้า พื้นสีแบนไม่มีการไล่มิติ เส้นขอบดำหนา เห็นลายไม้บนท้องฟ้า พาเลตคราม ชมพูอ่อน และครีมแบบดั้งเดิม องค์ประกอบแนวตั้งพร้อมแถบว่างด้านบน

23. สีน้ำมันอิมพาสโต

ถนนเมืองเปียกฝนยามค่ำ วาดด้วยสีน้ำมันอิมพาสโตหนา เห็นรอยพู่กันหนักนูนขึ้นจากผ้าใบ เงาสะท้อนถูกบอกเป็นนัยแทนการลงรายละเอียด พาเลตน้ำตาลไหม้ แดงเข้ม และขาวเย็น ขอบภาพหลวมทั่วทั้งภาพ เห็นลายผ้าใบในบริเวณสีบาง

24. โปสเตอร์อาร์ตนูโว

หญิงสาวแบบสไตไลซ์ในมุมด้านข้าง ท่ามกลางก้านลิลลี่พลิ้วไหวและเส้นโค้งประดับละเอียด ล้อมด้วยกรอบโค้งตกแต่ง เส้นขอบหนาและสีแบน พาเลตเขียวเซจ เหลืองดิน และม่วงพลัมเข้ม โปสเตอร์แนวตั้ง สมมาตร มีขอบว่างรอบกรอบกว้าง

25. ภาพหมึกซูมิเอะ

เรือประมงบนทะเลสาบมีหมอกและกออ้อในฉากหน้า เว้นพื้นที่ส่วนใหญ่เป็นกระดาษเปล่า เส้นหมึกแบบมีจังหวะพร้อมรอยซึมและพื้นผิวพู่กันแห้ง ใช้สีดำล้วนกับวอชเทาอ่อนมากหนึ่งชั้นสำหรับหมอก องค์ประกอบแนวตั้ง พื้นที่ว่างมาก

26. 3D โลว์โพลี

หมู่บ้านชาวประมงเล็ก ๆ ริมทะเลสงบในสไตล์ 3D โลว์โพลี การลงเงาแบบแบนพร้อมขอบรูปหลายเหลี่ยมที่มองเห็นได้ พาเลตทีล ปะการัง และทรายสีสด แอมเบียนต์อ็อกคลูชันนุ่ม ไม่มีเงาแข็ง มุมมองสามส่วนสี่เกือบไอโซเมตริก ฉากหลังขาวสะอาด ไม่มีนอยส์พื้นผิว

27. โปสเตอร์สกรีนพรินต์

โปสเตอร์ท่องเที่ยวกลางศตวรรษที่มียานอวกาศกำลังลดระดับสู่ป่าเรดวูด แยกสีสกรีนแบบแบนพร้อมการเหลื่อมเล็กน้อยระหว่างชั้น ใช้สีทีล ครีม และส้มไหม้แบบจำกัด เห็นพื้นผิวกระดาษ องค์ประกอบแนวตั้ง 2:3 ไม่มีการไล่สี

28. โมเสกไบแซนไทน์

ภาพเหมือนสุนัขสร้างจากกระเบื้องแก้วชิ้นเล็กไม่สม่ำเสมอ เห็นร่องยาแนวชัดระหว่างเทสเซราแต่ละชิ้น ฉากหลังกระเบื้องทอง พาเลตอำพันอุ่น ครีม และเทาหิน องค์ประกอบตรงหน้า แสงเฉียงทำให้กระเบื้องแต่ละชิ้นจับไฮไลต์

29. ภาพประกอบทางเทคนิค

ภาพประกอบทางเทคนิคแบบผ่าของกลไกนาฬิกา เส้นสะอาดพร้อมแรเงาเส้นฮัตช์ มีป้ายกำกับหมายเลขห้าจุดชี้ไปยังชิ้นส่วน พาเลตหมึกน้ำเงินและเทาอุ่นบนพื้นขาวนวล ไม่มีความบิดเบี้ยวจากมุมมอง และเป็นไปตามแบบเขียนวิศวกรรม

30. สตรีตอาร์ตลายฉลุ

เด็กปล่อยว่าวซึ่งกลายเป็นฝูงนก พ่นสีบนกำแพงคอนกรีตเก่า ลายฉลุสองชั้นขอบแข็งพร้อมสีฟุ้งเล็กน้อย ใช้สีดำกับจุดเน้นสีแดงเพียงจุดเดียว เห็นรอยแตกร้าวและสีเก่าของผนัง มุมตรงระดับสายตา

ขยายภาพ

ตรอกไซเบอร์พังก์ที่เต็มไปด้วยฝนโฮโลกราฟิก

อ้างอิงขนบ ยุค หรือสื่อ แทนการอ้างศิลปินที่ยังมีชีวิต คุณจะได้รูปลักษณ์ที่ต้องการโดยไม่เลียนแบบสไตล์ของบุคคลใดโดยตรง และผลลัพธ์มักสม่ำเสมอกว่าเพราะขนบมีหลักเกณฑ์ชัดเจน

ข้อความในภาพที่อ่านได้เป็นด้านหนึ่งที่ Gemini ทำได้ดีกว่าคู่แข่งหลายราย และ Nano Banana Pro ทำได้ดียิ่งขึ้น หลักสำคัญมีสามข้อ: ระบุข้อความที่ต้องการอย่างตรงตัวด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ ระบุประเภทตัวอักษรแทนชื่อฟอนต์เฉพาะ และบอกตำแหน่งในเฟรม หลักเดียวกันนี้ใช้กับ เครื่องมือสร้างโลโก้ AI ได้เช่นกัน

31. เวิร์ดมาร์กทรงกลม

โลโก้ทรงกลมสะอาดสำหรับแบรนด์กาแฟบนพื้นขาวนวล แสดงคำว่า THE DAILY GRIND ด้วยฟอนต์ซานเซอริฟทรงเรขาคณิตหนา เว้นระยะตัวอักษรและจัดตามขอบด้านในของวงกลม วางไอคอนเมล็ดกาแฟเรียบง่ายตรงกลาง ใช้เพียงสองสีคือสีน้ำตาลเอสเปรสโซและครีม เวกเตอร์แบน ไม่มีการไล่สี ไม่มีเงาตก ข้อความอ่านได้ชัดและสะกดถูกต้อง

32. ป้ายไฟนีออน

ป้ายไฟนีออนวินเทจแบบสมจริงบนกำแพงอิฐมืด แสดงคำว่า OPEN LATE ด้วยหลอดนีออนลายมือไหลลื่น สีชมพูไฟฟ้าพร้อมแสงเรืองสีฟ้าอ่อนด้านนอก เห็นอุปกรณ์ยึดและกล่องหม้อแปลง ฉากกลางคืนที่ป้ายเป็นแหล่งแสงเดียว แสงกระจายบนอิฐ มุมตรง ตัวอักษรคมชัด

33. ฉลากบนพื้นผิวโค้ง

กระป๋องทรงกระบอกสีดำด้านบนคอนกรีตสีเทา แสดง COLD BREW No. 4 ด้วยเซอริฟขนาดเล็กหรูหราตรงกลาง มีเส้นบางด้านบนและล่าง และ 250 ML เป็นตัวพิมพ์ใหญ่จิ๋วที่ฐาน แสงนุ่มจากซ้ายบน ฉลากโอบตามความโค้งอย่างเป็นธรรมชาติ ภาพถ่ายสินค้า ตัวอักษรทั้งหมดคมชัดและถูกต้อง

34. ตัวอักษรเขียนมือบนกระดานดำ

กระดานดำในคาเฟ่ เขียน LATTE ART ด้วยลายมือชอล์กสีขาวไหลลื่น และเมนูสั้นสามบรรทัดด้านล่างด้วยตัวพิมพ์ใหญ่เขียนมือขนาดเล็ก เห็นฝุ่นชอล์ก รอยถู และแรงกดไม่สม่ำเสมอ แสงข้างอุ่นจากหน้าต่าง มีกรอบไม้ ข้อความอ่านได้ครบและไม่มีตัวอักษรสมมติ

35. ตัวอักษรบนปกหนังสือ

หนังสือปกแข็งผิวด้านบนพื้นเรียบ แสดง THE LONG QUIET ด้วยเซอริฟคอนทราสต์สูงขนาดใหญ่ในครึ่งบน และ A NOVEL ด้านล่างด้วยตัวพิมพ์ใหญ่เล็กเว้นระยะ แยกด้วยเส้นแนวนอนบาง กระดาษครีมกับหมึกเขียวเข้ม แสงเฉียงนุ่มเผยพื้นผิวกระดาษ ถ่ายปกตรงหน้า

36. โปสเตอร์ที่ใช้ตัวอักษรสองขนาด

โปสเตอร์การแสดงแจ๊สควอเต็ต แสดง BLUE ROOM ด้านบนด้วยซานเซอริฟทรงแคบหนาขนาดใหญ่ และ TUESDAYS, NINE PM ด้านล่างด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ขนาดเล็ก พื้นผิวเลตเตอร์เพรสเก่า พิมพ์สองสีดำและเหลืองดินอุ่นบนกระดาษเทา แนวตั้ง 2:3 มีพื้นที่ว่างขนาดใหญ่ตรงกลาง

37. ป้ายหน้าร้าน

ร้านหัวมุมแคบ ๆ พร้อมกันสาดผ้าลายทาง เขียน BLOOM AND CO ด้วยลายมือเพนต์บนชายกันสาด และ FLORIST เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ขนาดเล็กบนกระจกด้านล่าง แสงกระจายจากท้องฟ้าครึ้ม ไม่มีเงาแข็ง พาเลตชมพูกุหลาบหม่น ครีม และเขียวเข้ม มุมตรงระดับสายตา ข้อความทั้งสองคมชัด

38. การ์ดข้อมูล

การ์ดสภาพอากาศสะอาด มีฝนแบบสไตไลซ์เหนือเส้นขอบฟ้าเมืองเรียบง่าย แสดง 30% CHANCE OF RAIN ด้วยซานเซอริฟทรงเรขาคณิตน้ำหนักกลาง จัดชิดซ้าย ให้ตัวเลขใหญ่กว่าคำอย่างชัดเจน ใช้สีแบนสองสีคือเทาหินเข้มและฟ้าอ่อน มีระยะขอบกว้าง อัตราส่วน 16:9 ข้อความอ่านได้แม้ขนาดเล็ก

39. โน้ตเขียนมือ

โน้ตเขียนมือพับวางบนโต๊ะไม้ ถ่ายจากมุมเอียงเล็กน้อย เขียน BACK BY SIX ด้วยลายมือธรรมชาติ มีความแตกต่างของแรงกดจริงและรอยหมึกเล็กหนึ่งจุด แสงหน้าต่างอุ่นจากซ้าย ระยะชัดตื้น เห็นเส้นใยกระดาษ บนกระดาษมีเพียงสามคำนี้

40. ตัวอักษรโลหะนูน

เข็มกลัดเคลือบทรงกลมบนผ้าลินิน แสดง EST. 1994 ด้วยตัวอักษรโลหะนูนขนาดเล็กมากตามขอบล่างด้านหน้า และไอคอนภูเขาเรียบง่ายด้านบน เคลือบน้ำเงินกรมท่าด้านกับเส้นทองเหลืองขัดเงานูน แสงนุ่มจากขวาบนจับโลหะ มาโคร f/5.6 ตัวอักษรคมชัด

รักษาข้อความให้สั้น ความแม่นยำจะลดลงอย่างรวดเร็วเมื่อเกินประมาณสี่คำ สำหรับข้อความที่ยาวกว่าพาดหัว ควรสร้างภาพแบบไม่มีตัวอักษรก่อนแล้วจัดวางเองภายหลัง

กลุ่มนี้กำหนดว่าภาพจะดูเหมือนภาพถ่ายหรือเรนเดอร์ การระบุว่าพื้นผิวทำจากอะไรและตอบสนองต่อแสงอย่างไรช่วยเพิ่มความสมจริงได้มากกว่าการกล่าวถึงความละเอียด

41. แก้วและการหักเห

ขวดคริสตัลเจียระไนหลายเหลี่ยมบรรจุของเหลวสีอำพันครึ่งหนึ่ง วางบนพื้นผิวมืด แสงย้อนแข็งส่องผ่านแก้วให้แต่ละหน้าโยนลายคอสติกคมชัดไปด้านหลัง เห็นเงาสะท้อนภายในและไฮไลต์สะท้อนหนึ่งจุดต่อหนึ่งหน้า ฉากหลังสีถ่าน เลนส์มาโคร 100 มม. f/8 โฟกัสสแต็ก

42. โลหะขัดลาย

โคลสอัประยะใกล้มากของตัวเรือนนาฬิกาไทเทเนียมขัดลายบริเวณขาและขอบ เห็นรอยขัดทิศทางเดียวชัดเจน ขอบเจียระไนขัดเงาจับเส้นสะท้อนแข็งหนึ่งเส้น ตัวเรือนด้านดูเป็นสีเทาไม่ใช่เงิน ใช้แผ่นสะท้อนทรงแถบ ไม่มีรอยนิ้วมือหรือฝุ่น

43. ผิวเปียก

โคลสอัปไหล่และกรามของนักว่ายน้ำที่เพิ่งขึ้นจากน้ำ หยดน้ำแต่ละหยดยังคงรูปจากแรงตึงผิว ผิวดูชื้นไม่มัน แสงท้องฟ้าครึ้มเย็นพร้อมไฮไลต์นุ่มหนึ่งจุด รักษารูขุมขนและขนอ่อนตามธรรมชาติ เลนส์ 85 มม. f/4 ไม่มีการรีทัชให้เรียบเกินจริง

44. หินหยาบและไลเคน

รายละเอียดใกล้ของแท่งหินแกรนิตผุกร่อน เห็นเม็ดผลึกหินและไลเคนสามชนิดสีเหลืองดิน เขียวอ่อน และสนิมปกคลุมพื้นผิว เปียกจากฝนล่าสุด แสงท้องฟ้าครึ้มนุ่มเฉียดจากซ้าย ไม่เห็นท้องฟ้าในเฟรม ให้พื้นผิวเป็นตัวเอก

45. ผ้าทอ

โคลสอัประยะใกล้มากของผ้าลินินดิบไม่ย้อม เห็นเส้นยืนและเส้นพุ่งแต่ละเส้น รวมถึงปมและความไม่สม่ำเสมอ ขอบพับทอดเงานุ่ม แสงเฉียงจากขวาเผยลายทอ พาเลตสีข้าวโอ๊ตกลาง มาโคร f/11 ไม่มีการเพิ่มความคมชัดภายหลัง

46. การหลอมและการไหล

ก้อนขี้ผึ้งสีที่ละลายไปครึ่งหนึ่งบนพื้นผิวอุ่น ส่วนหน้าที่ไหลหนาและมันวาว ขณะที่ก้อนด้านหลังยังด้าน ขอบด้านหนึ่งยุบตัวและแม่สีสดไหลปนกัน แสงแข็งจากด้านบน ระยะมาโครเพื่อให้ขี้ผึ้งดูเป็นวัสดุ ไม่ใช่ของเหลว

47. สนิมและการกัดกร่อน

รายละเอียดใกล้ของบานพับประตูเหล็กขึ้นสนิม มีชั้นการกัดกร่อนสีส้ม น้ำตาล และเกือบดำ แผ่นสนิมลอยออกจากโลหะด้านล่าง และเหลือสีเขียวหนึ่งจุด แสงกระจายนุ่มไม่ให้ไฮไลต์ล้น ระยะชัดตื้น ดูเป็นสารคดีมากกว่าโรแมนติก

48. รอยต่อของวัสดุสองชนิด

งานออกแบบสิ่งมีชีวิตที่ลำตัวเป็นขนหมาป่าและมีขนนกซ้อนบนไหล่ แสดงขนแต่ละเส้นและก้านย่อยของขนนกทีละเส้น ทำให้รอยเปลี่ยนระหว่างวัสดุทั้งสองมองเห็นได้แต่ยังน่าเชื่อ แสงจันทร์เย็นจากด้านหลัง แสงอุ่นจางมากจากด้านล่าง ฉากหลังเทากลาง

49. น้ำค้างแข็งบนกระจก

ผลึกน้ำแข็งก่อตัวบนบานกระจกเดียว เห็นโครงสร้างแตกแขนงแบบเดนไดรต์ชัดเจน แสงขาวอมฟ้าเย็นจากด้านนอกและแสงอุ่นจางจากด้านใน โลกด้านนอกเบลอเป็นรูปทรงนุ่ม มาโคร f/8 ไม่เห็นกรอบหรือขอบหน้าต่าง ให้ลวดลายเป็นตัวเอกเพียงอย่างเดียว

50. หินอ่อนขัดเงา

พื้นผิวหินอ่อนคาร์ราราสีขาวถ่ายจากมุมต่ำ ลายเส้นสีเทาดูมีความลึกใต้ผิวขัด ไม่ใช่เส้นวาดบนผิว มีเงาสะท้อนยาวนุ่มหนึ่งเส้นจากไฟแถบด้านบน รักษารอยขีดข่วนเล็ก ๆ เพื่อความสมจริง ไม่มีพร็อพ เลนส์ 50 มม. f/11

เพิ่มความไม่สมบูรณ์หนึ่งอย่าง เช่น ฝุ่น รอยขีดข่วนเล็ก ขอบไม่เท่ากัน หรือรอยนิ้วมือที่ตั้งใจเก็บไว้ พื้นผิวที่สมบูรณ์แบบเกินไปเป็นสัญญาณชัดเจนที่สุดว่าภาพถูกสร้างขึ้น

พรอมต์เดียวกันให้ผลต่างกันในแต่ละโมเดลภาพ สำหรับภาพที่จะเผยแพร่ การลองกับสองโมเดลแล้วเปรียบเทียบมักเร็วกว่าปรับซ้ำในโมเดลเดียว และใช้เวลาประมาณหนึ่งนาที หากแก้ไขภาพเดิม วิธีคิดจะต่างออกไป โดยต้องระบุสิ่งที่ต้องคงเดิมก่อนบอกสิ่งที่จะเปลี่ยน ดูรายละเอียดได้ใน พรอมต์ Gemini สำหรับแต่งภาพ และ พรอมต์ Nano Banana ของเรา

สร้างนิสัยหนึ่งอย่าง: เปลี่ยนตัวแปรเพียงหนึ่งตัวต่อการสร้าง หากแก้แสง เลนส์ และสไตล์พร้อมกัน คุณจะไม่รู้ว่าการเปลี่ยนใดได้ผล และครั้งต่อ ๆ ไปจะกลายเป็นการเดา Chat Smith เก็บเวอร์ชันก่อนหน้าไว้ในบทสนทนา จึงทำตามหลักนี้ได้ง่ายขึ้น